9月16日（土）〜22日（金）、第3回スペイン・ラテンアメリカ映画祭がアミューズCQNで開催されます。そこで、青山のラテンアメリカン・アートを扱う「プロモ・アルテ ギャラリー」の共同代表である古澤一洋さんと古澤久美子さんに、同映画祭の上映作品であり、本年ペルー映画で最多受賞作となった「マデイヌサ」を見た感想とともに、ラテンアメリカのアートをはじめとした文化について聞きました。
“第三屆西班牙，拉丁美洲電影節”是在這裡
逗CQN這裡
- 這看了電影“MADEINUSA”秘魯舞台上的印象如何？
（古澤久美子）秘魯是一個國家，西班牙的影響力仍然嚴重的中美洲和南美洲之間。在16世紀西班牙人，但沒有帶來天主教，我總是有教堂也到每一個小村子即使是現在。此外土著人，在克丘亞語安第斯山脈被稱為“地球母親”，它最初崇拜的存在，如地球母親，這是上帝。在“MADEINUSA”描繪這些景觀是什麼似乎秘魯，但村民的宗教習俗正在做的是誠實的，這是令人驚訝的。從耶穌受難幾天基督週日的復活，認為上帝不存在期間，... ...也被允許的解釋是什麼，我還有就是太真實生活和社會觀念之間的差距。我認為這是一個虛假的海關，經理，通過這項工作，人力大家我認為我們必須要表達的精神自由，所謂的法西斯主義的東西潛伏在腦海裡。自始至終，我覺得這是一個非常超現實的工作。
- 或者拉丁美國的電影，有什麼特點？
（古澤久美子）在一個典型的電影，我覺得這麼多東西的熱愛。然而，即使嘗試走宗教，中美洲和南美洲的非常複雜。老印加是秘魯帝國，墨西哥瑪雅文明的附近，我阿茲特克文明的蓬勃發展。其中每個土著人的宗教都存在，它不是天主教是從西班牙帶來的。此外，古巴和牙買加，海地等，我們也進入了過來帶來作為奴隸文化的非洲人民。此後，我們還收到了來自美國的影響力。所以，我們不能說的“拉丁美洲”的特徵字。
（古澤和弘）各種各樣的事情是，我是一個混亂的宗教和文化一起。所以這部電影我覺得我好笑。篩選在2000年，“遠景俱樂部”是，我現在知道國家和古巴的拉丁音樂的機會。音樂和視頻會做很好的一直在一起。但儘管如此，拉美的文化將在日本推出的機會不大。在這個意義上，這種“西班牙拉丁美洲電影節”是的，我認為這是有趣的活動。
從電影“MADEINUSA”
- 我相遇的機會拉丁美洲藝術和？
（古澤久美子）我去哥倫比亞的家人在12歲的時候，我花了七年時間。這是它是拉美藝術的一次會議。而在大阪世博會在1970年，他回到了作為哥倫比亞博物館專員一般助理，那麼，我曾在哥倫比亞大使館。在工作的大使館，還有與各種藝術家的一次會議，也是因為有退休後的畫廊獨自在原始圖像的興趣，在第一時間....它是從那裡導致的“促銷藝術”。
（古澤和弘）20幾年前，從其中拉什生活在這片土地青山之一，我們有重建的諮詢。我在那個時候，在那個地方開始建築的工作，這是架構的第一部作品擔任監製。而且，它應該是會讓一個輔助建築，將只有畫廊。當時，服裝公司如α立方和帕森斯不得不擴大在這個城市的美術館和博物館。阿爾法立方俄羅斯系統，帕森斯和美國流行......，在處理每一個適合自己的品牌藝術色彩，在這裡甚至沒有轉向拉丁美洲。我認為人是不是約300萬人，在世界上的主要講西班牙語作為他們的母語。作為不可避免的在這樣的，或者更確切地說，拉丁美洲藝術目的是說服....作為一個庫，它是為什麼必須從其他鑑別自身。
- 對於拉丁美洲的藝術，請告訴我。
（古澤和弘）相同的電影，但不能在仍封閉人。而且，現代拉丁美洲藝術的特點？當記者問，敢與“無”這是我想說的。現在，卻是無稽之談的角度來看，比如，我喜歡這樣的色彩和構圖的，因為它是在作家的全國任何地方。這個世界是不是已經變得越來越小。當然，在每一個國家有趣運動外觀。例如，在巴西，從遠古時代，藝術家和知識分子，以所購買的藝術品公司，稅收一直優惠待遇。發達國家的想法，我們已經運行了很長的時間。從這樣的土壤，我們已經長大了一個年輕的作家。由於日本的美國人經常，我要指出。此外，原來是在玻利維亞是在秘魯和國家之一，有在這個國家，艾馬拉人出生的作家的最古老的土著居民。參加畫展聯合國教科文組織獎主持農業的大學生，想使教育機構玻利維亞的土著人民，是誰決定把重點放在藝術活動的人。什麼各族人民沒有職業的概念，畫了一個“引”，一把尺子，以確定“這是藝術”是的，可以說是那些歐洲文明。但是這個人，也是該國已經持續了千百年來，成為一個位置，這反過來又傳達，以示與世界和自己的聯繫，我想我會到世界各地的蠟筆和紙。在中美洲和南美洲，和很多誰都有自己的背景的藝術家，但它是在其生活中的大小存在可以忽略不計，就是要準確地告訴你，我相信我的畫廊的作用。但有一個企業，還是畫廊，我們猜測世界，藝術的中繼點。
- 在客戶基地參觀澀谷的畫廊，青山區，你有什麼趨勢？
（古澤和弘）它使一個堅定的反應。它是，它可能不是滋味不是一個澀谷青山附近。正因為它參加了上野和淺草相同的性能，快速應對自己整合它，不會輕易導致我們的行動參與。這是一個堅強的人有許多的好奇。只是因為沒有那個年齡組的年輕，一樣的大腦年齡，它也有很多靈活的人力感性。
此外，誰去旅行，如瑪雅遺址和馬丘比丘，通過疊加當時的回憶的人，似乎多少藝術是熟悉的。如果在某個地方我聯繫，甚至一點點，但它會是什麼東西，立即熟悉我的藝術。由於越來越多的人去了一趟中美洲和南美洲，這可能是因為越來越多的人與拉美藝術在這個意義上的興趣。 “促銷藝術”是的，我相信我也履行作用，如拉美文化中心。
- 您或您的夢想現在要怎麼辦？
（古澤和弘）到現在為止，我很難對引進的藝術從拉丁美洲到日本，我想，我想從現在開始對其他來自日本。我們日語，但一直致力於從外部學習，是一個不應除非我們從現在出去時代。從現在起大約五年之間，我認為日本的當代藝術熱潮發生在世界各地。日本的工作，極為因為質量好。之後，人們帶來，它是如何顯示的問題。現在年輕一代的其他國家也已經長大了看日本動漫作為一個孩子。通過動畫，但它不是在日本文化已印的值。反應工作的日本，我認為這是從過去的時代肯定是不同的。
此外，誰回來了從巴西到日本人民作出的文化是什麼，我想你在世界的音樂受到人們的關注。這種文化，有時會通過日本出門。這樣的，我要繼續支持由日本發起的。
涉谷的古澤和弘？我出生於澀谷，我活到二十歲。而津南小學目前，我知道松濤初中畢業。所以澀谷這是我的回憶成長時期的自己。東急和西武已澀取得了進展，我們已經看到，將迅速改變城市。當你只是我在小學報名，並東急總店，它有一個裸體出現的銅像。在令人震驚的小學，這是一個談話南特和男性朋友“會看到你！”“我看NE！”。那次邂逅與我的影響的藝術，因為它是東急總店（笑）裸體形象。
在未來，它澀谷確定？你還提請注意澀谷，青山的區域現在，人們100年後，當您檢查在21世紀最有影響力的城市，事實上，是否不來城市的出，真正澀谷但它是。什麼能源的城市，會去感動他們在不同的城鎮。現在的力量是在澀谷，我要你去走好運。此外，我認為在可見的形式離開是很重要的。在這個意義上說，城市規劃是非常重要的。以人的後代，也是為了讓我覺得這個城市實用價值。對人的影響，建築規模我，是必然的。我因為什麼偉大的雕塑像。建築師路易斯·巴拉甘，如換成了墨西哥的完善的現代傳統文化，我認為，我認為我們需要留下有價值的建築物。
■簡介
古澤和弘（古澤，弘）先生
“促銷藝術畫廊”的代表，藝術空間製片人，GNA日本畫廊網絡產業協會副會長。出生於澀谷區，東京。 1959年出生的。曾作為建築製片人，2001年，公司生產的複合建築GALERIA藝術建築在神宮前的核心庫。這是在做不同地點的藝術展覽的策劃。四國的首岡本太郎展於2004年松山三浦博物館（Miurato村）進行了，規劃了“永恆的挑戰。”
古澤久美子（古澤，久美子）先生
“促銷藝術畫廊”的代表。花七年哥倫比亞。 1970年，他擔任了大阪世博會的展館哥倫比亞政府總代表助理，將其返回到本機。在哥倫比亞的大使館工作，趁著思想和豐富的繪畫，與作家的連接知識，打開日本唯一的拉美藝術專家的“促銷藝術畫廊”後。
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電影節在日本引進的最新電影西班牙比早期的任何地方。這前三次的時間，拿起當地最新的大片。現在，西班牙和拉丁美洲最強大，文化的鼻祖，你可以在一個古怪的陣容享受。日本客人的關注也向小組討論。
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在當代藝術的震中表參道，拉丁美洲，獨特的畫廊介紹加勒比海系統常設展覽形式的當代藝術。 2001年，擁有一個藝術空間“項目庫”的對應多種重點放在國內的藝術家流派的租賃形式。該GALERIA藝術帶有“推廣藝術畫廊”和六個地點展覽館的建設，已經每星期進行了藝術展的各種流派。 >>プロモ・アルテ ギャラリーについて詳しくはこちら |
