與當代藝術，如當代音樂，只要堅持這個詞“當代”，我想拒絕接受它，由於某種原因，身體萎縮。所以，人們誰是當代=覺得“難”是很多肯定。但是，我要你帶個好主意。這一次，我現在還活著，這一刻，和東西都在我們身邊，其實“（統稱=年齡）當代”的。也許，我當代的，也許不是因為我認為在我的頭硬的東西....
そこで、第1ステップ『コンポラを学ぶ』では、人気と実力を誇るコンテポラリーダンス界のカリスマ・黒田育世さんの丁寧な解説のもと、Q&A形式でコンテンポラリーダンスの基本とその魅力について学んでみたい。
Ikuyo黑田東彥的
成立於2002年舞團蠟染。在誰已經在物理表現已經注意到國內外，舞蹈家和編舞的舞台上顯著的成功。包括六歲的古典芭蕾，在大學在倫敦學習。從00年伊藤金+表演美好的未來表現。裝飾在今年的舞蹈“B面”02的開頭絢麗登場，確立了自己在一眨眼的功夫編舞。 04年“SHOKU”“花是時候凝流”朝日第四表演藝術獎等，雙贏得了麒麟舞的支持。他贏得了2006年舞蹈影評人協會獎。近日在這裡，他們除了已經擴散到執行積極的海外演出，舞蹈和由Jo金森，協同工作“的一部分，藍”，以Noism05領導與英朗編劇古河一系列的活動，如宣布。
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但我認為，這是因國家也不同，但它通常被稱為我當代舞蹈在日本“的現代舞之後，就出來了。”但事實上，現代舞蹈，日本舞蹈也雅樂也可作為很好，我認為生成時間是當代（=在一起時代）舞。 “現在，引人注目的舞蹈”對我來說是一個所有當代舞蹈。
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被稱為“扒”的形體芭蕾技巧是必需的。例如，十日勢頭提高油井高，而伸展雙腿，十日彎曲和伸展運動，跟著他們所有的技術，芭蕾的基本趕上，將顯示故事的作品，而最美麗的線條的目的因為這樣的人，這是一個古典芭蕾，只要你在予以加強。在這之後，也有側，一旦編導的意圖。如果Osshare編舞是，它是芭蕾舞的“路徑”的當代表達，或者也不會知道什麼可以稱為這種方式。
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在大多數舞蹈學校的海外，如歐洲和美國，它教會了多種技術，如在現代舞/當代舞蹈班“的發布技術”，“格雷厄姆技巧”，“霍頓技術”。然而，即使是在日本開工作室和個人工作室，沒有留校任教當代舞蹈於一身的專業。相反，歡迎很多人誰創建的原始方法的人。甚至無需學習一個固定的技術，這是出乎意料的大Rassharu做誰作為一個專業舞蹈演員。
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舞蹈不爭技術的高度。在技術這是為公司，但實現“超出了”關於舞台，那豈不是非常重要的“多少感到由衷地活著。”我一直牢記在日常生活中，“謝謝”，“對不起”。我學會了奶奶十日的媽媽，是最基本的。它是這樣對我來說，還是“勇氣是有必要”或“氣餒”，我認為，有各種的人。
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除了過呼吸，切過舞蹈毛細血管，有時成為黑色，降低血太從底部肘部和通過離心力的膝蓋流動。危險的，因為，我有時想繼續跳舞演出大力之前嘗試。但它是好的長達40分鐘，而當它是一個多小時，據發現，這種現象發生時（笑）。
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住的房子，一家百貨商店的廢墟，你伊納裡和街道上跳舞。因為分隔的舞台空間與觀眾空間劇場支柱沒有兩邊是，我是什麼樣的地方，沒有什麼分離側的空間上的舞蹈與觀眾。它是貼近觀眾，休息的感覺，我覺得你出來，我允許的地方跳舞的感覺。例如，如果你的舞跳得在商場，但它不是不禮貌的，我們就開始做在該位置的店了幾十年的地方。那麼，為什麼我跳舞打擾你在那裡，它是允許我在那個位置謙卑做的一個很重要的感覺。考慮位置的遭遇照顧，它可能是跳舞走出影院的最重要的事情。
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說現代舞蹈，技術和方法的舞蹈批評，但很可能模樣的人在同行業中做艱難，不只是試點。比如，我寫了一天的日記中的一頁，那些場景中的任何一個會以某種方式聯繫在一起，就可能成為某種程度上也與那種在當代舞蹈自己的經驗。良好的工作，總是有。因此，它是不是這個角度看絕對必要的。或打的地方，如果適合，那麼好。如果你不鏈接，如果，然後如果我有希望，但它意味著（笑）。
Ikuyo黑田的採訪
對“舞三年展東京2009”
2002年，自增光驚艷亮相作為“B面”編舞，繼續在舞台上與國內外的顯著成效，作為一個舞者，作為編舞，Ikuyo黑田東彥，誰發揮不後悔自己的才能。未來的“舞三年展東京2009”的開幕，我聽到在談論激烈的這個時候表現出“箭鏈”的做法後，每天之間。 “我想背叛黑田東彥的球迷！” - 絕不會滿足於現狀，追求超越了舞蹈的舞蹈，...是黑田的新挑戰。
舞三年展東京2009年黑田東彥相關的信息“箭頭和鏈”
場所＝青山円形劇場 日時＝9月30日（水）〜10月2日（金）各19:00開演
“舞展演”（蠟染）
場所＝ショウケース（スパイラル1階入口） 日時＝9月24日（木）14:00〜／16:00〜／18:00〜
“談”
場所＝青山ブックセンター 日時＝9月20日（日）13:00〜15:00 ゲスト＝黒田育世×古川日出男（作家）
青山圓形劇場，我總是有機會對我來說，值得欣慰的位置
- 但是舞蹈三年展將迎來這次是第四次，是黑田的參與是什麼時候？
實踐景觀謝絕性能
2002年，第一次舞蹈雙年展（2002），這是我的工作“B面”，它工作在第一時間編排的性能。因此，這是第一次成為三年展後，這將是第二次除非從雙年展包括。事實上，露天劇場，讓我們總是在時機不應被然後進入機會，我非常感激我的劇院。一樣好這段時間，我得談談，當你被驅動到旁邊。曾經向您展示的工作，不同的我，無論你是我們的，什麼反應，我很期待真的。
- 請介紹一下這項工作“的箭頭和鏈”。
“箭頭和鏈”是，這是在舞台上的紀錄片作品。從每個人都出生了，但是我覺得讓每個歷史的時候，它是重要的是，如果堵塞容易紀錄片親自多少可以被打開時，它是在舞台上表示。舞蹈是五人，包括我，但我喜歡一個小黑匣子的位置。記憶和家庭的事情，生日夢想，我們要求跟在視頻中的四個主要的人。還是悲傷，每一個幸福，或依偎，或一起凝視，或領帶或食堂，或取代孩子的紀錄片。如“這部紀錄片將是誰？”在此期間，我想我是它的一個情節是事情來誰也不再顯得尤為重要。和，眼淚每個人都被感覺象去一起熔化和反射...，它已經成為這樣的結構攻擊。在這個“眼淚一起熔化”的事情是最重要的，那裡的眼淚融化在一起，融化在一起的身體，如果流行音樂和Okere在舞台上，比如雕花玻璃和珠寶是有很多面的到，任何人通過投射自己的東西可以看出，我覺得我覺得我得到的Ikeru中輸入融化。地方每個人都可以自然地投射自己的，每個人都像Fumikomeru，身體很好，一旦你成為的位置之一，我想。
不針對任何成功作為“舞蹈是所有的不是”最後的舞蹈作品，那麼自由
- 難道沒有不協調的感覺上班跳舞，文字和圖片相結合？
圍棋歸結細節，同時交換意見
由於這是工作沒有舞蹈的最終目標，即使有一個字，自然對我來說，即使有一個視頻，不舒服的感覺是我沒有特別。當然，我很害怕的感覺是有的，試圖放棄恐懼。我開始對自己說，在這樣的詞語“舞蹈並不代表一切。”但是，我也懶得從單獨的人說，它可以Tteyuu開始整齊地對自己說可能是這個原因。不針對任何最終成功作為一個舞蹈作品。所以，我是自由的。
- 什麼將是黑田山的新領域，是什麼？
但它被稱為一個完全不同的工作，到現在為止，我居然有一種感覺，即使以前的“吊墜夏娃”的工作。不過，我覺得我想我誤解了我的話，永遠。或者說，它不是以這種方式獲得，但主題是我們每一次有很多在任何給定的時間......，我猜做太多的基本。比如，我小我創建工作的時候，這是有意識的“女人味”。但是做的時候太多了，或者你是不是碰壞形式。瞧破事，或以某種方式當你和你嘗試的話來命名它，有人說是“女人味”或或“暴力”被提及。那我做在底層，為的人，我覺得沒有太大變化。 “謝謝”和“對不起”，或者“想那種聯繫的人”或“情”，那種媽媽和爸爸，我與很多潛在的一個非常，非常自然的事情做，如已在納莉奶奶已經說我想。它不從22和23歲的的時間改變開始創建工作。我做的每一次過做，我更矯枉過正，可能會有點這一次是不同的。沒有，還怎麼對你一樣（笑）。你不是可以在我的誤會告終。每個人，你可能最終得到一個東西Tteyuu不這麼認為。
- 最後，如果我想看這個“箭頭和鏈”給觀眾？
甚至認為我“別了舞”給觀眾，也不要緊，甚至認為“難道我跳舞。”以“箭鏈”，也有當然的舞蹈場面。因此，適當的舞蹈是不是在所有的，不以舞蹈非常重要的。然而，最終的工作本身給訪問者是好離開我的意思是，如果好像跳舞，這樣大等假名心情是對我的內部。這並不是說要不要在舞蹈作品中可以看出前沿。僅僅因為我個人認為這是對工作充滿感情，我看，如果你不友善的，甚至感覺有點，請輕輕地對你的家人回家（笑）。
適合音樂的演員，將大力四肢
