今年春天，在澀谷站“澀谷快捷休息室”的地下1樓走廊是開放的。收集設施中的特殊關注，攝影師蜷川實花和合作是“粉房，哺乳室欲女”。 “當你出去鎮，沒有困擾的地方餵奶，”蜷川的，你說是粘在空間設計和功能從母親獨特的視角。在這次採訪從主題的“化妝間哺乳室”，90年代基於澀谷文化蜷川的青年被花沐浴全身，進一步導致決策的態度，繼續的東西長勢成為母親，我聽到的故事慢慢地，小心地。

在不尋常的那個位置現實的嚮往，是澀谷在20世紀90年代。

_蜷川山，你有澀谷的印象。

童年，但在許多情況下，去新宿他的父親（蜷川幸雄），小學的影響下 - 初中學生熱愛原宿，尤其是去隨便澀，沒有任何跑腿高中生的日子。無論如何，因為在中心城市的時候也是在這裡年輕人聚集的地方。如此，或天生文化澀谷系統，成為20世紀90年代的象徵後，澀谷是我們呼籲全市的年輕人都文化的時代，是一個強大的印象。

_沒錯，但它是一個城市，有青年中間去的。

這是正確的。在其中澀特殊的存在，即使他們成為成人可以被稱為同一代的人“那個年代的專有！？澀谷”，成為共同語言，我覺得有它的權力。

_順便說一句，澀谷在那個時候，意志會甚至出現了為自己拍攝地點之一嗎？

澀谷，這不是一個樣的地方。其中一件事，現在也很重要很久以前的事對我來說是，你致力於它的每一個時代的風俗和文化。特別是，在那個時候，這是一個時期，你在玩與您的朋友的空氣感，擁有自己的生產創作是分得很清楚。與否拍照什麼使事情在澀谷，最後或會見朋友，或者買衣服，或者看電影，地方或檢查藝術和音樂。當你在澀谷是有那種屬於自己的，是在不同的領域是一種情況，還有自己拍攝銳利的照片。只是，我認為這是也是在尋找你想要做什麼的時候。不過，並非不是說要決定的事情，這對自己，和澀谷覺得我在這樣被傳喚到城市的。

要繼續認真_照片，我想，我覺得到時候被認為工作呢？

我想在未來這一做，就是大學生的時間認真的決定方式。然後，或得到由那是在澀谷，或通過拍攝澀谷系的藝術家的人，如澀谷大都會Kahimi代理Karie的，參與就去改問出版商的工作。換句話說，什麼被視為在觀眾中的學生年齡的角度出發，逐漸圍繞到我使側。事實上，從渴望在不同尋常的位置現實是澀谷在20世紀90年代。在這個意義上，我覺得自己已經來到澀年齡，這一直是最有趣的。

_雖然學生已經自然吸引了，我認為這是在城裡參觀，如果是有目的的，作為一個成年人。

這是正確的。從他的職業生涯開始作為一個攝影師，或做一個展覽在帕爾科畫廊，或者他們在Hikarie最近在談到畫廊工作。在我成為一個成年人，這將成為該領域的鼻祖，而不是吸收的東西。相比於童年城鎮之間的距離有點遠，但仍然毫無疑問它仍然是我想如果澀特殊的存在，當時。我們在那裡度過了青春，還是在連成人（笑）東西形式，而拖動。我不說的話很好。

爭奪到路口，聚集的清潔事物和人的願望。

_監督工作的2012出版，我的電影“繽”在澀谷又出現了。

它主要是在開始和結束。特別是對於最後一個場景，我想絕對在擾頻交叉點的拍攝。從工作人員已接觸也原宿和另一個路口，但它是不流通作為我的一部分。因為，因為那裡是爭奪渡已成為谷底，只是地域。這裡不僅乾淨的東西，像慾望的人也都覺得喜歡聚集的性質。我喜歡那種光明與黑暗，空氣特別的感覺，無論高與低都存在。澀谷也正是你想即使是現在嗡嗡聲。所以，澀谷的象徵對我來說，它是完全站。

另外，_“剛月刊MEN綾”的位置已被使用澀。

這是24小時以上的合影，如果我提出，“我想在澀谷拍攝”的綾乃坤，我是攜帶“我希望我是一個澀谷”中的那個人也是有感情的。它開始於晚上射擊會見了大約4點鐘，當時，多在拍攝路口半夜有沒有賓館和人。它繼續直到第二天晚上四點，是共24小時取得的工作。

_圈是值得在一天一本書的拍攝，我覺得平時沒有考慮。

很奇怪，但我想還是有地方允許它，我澀。你說，或者說還清潔能源和庸俗的感覺有好有壞。

或PEEK _取景器，澀谷已經看到，當你有意識的框架，你與那看起來一般的景緻如此不同的事情？

當外國人來到日本的第一次，我覺得有印象，“這是什麼地方！”“這就是為什麼你這麼多閃閃發光！？”看看爭奪交叉。以同樣的方式，在視，甚至在我的情況，奇怪的空氣和空氣熟悉的東西製作的角度來講，這兩者的眼睛可能會在同一時間進行激活。

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